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极乐净土 裸舞 大唐最好意思的1600个字,刻下谢透顶外展览,只因张旭学它,从而夺得“草圣”!
发布日期:2024-09-24 20:45 点击次数:171
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陆柬之,生于 585 年,唐吴东谈主,是武周时期宰相陆元方的伯父,虞世南的外甥,张旭的外祖父。他官至朝散医师,守太子司议郎。自幼研习祖传笔法,先后受欧阳询、虞世南、王羲之的影响,主要观赏魏晋的流逸秀劲之风,同期交融 “唐楷” 刚健气力,将雄秀两种作风拿抓得恰到公正。李嗣真在《书后品》中记录:“陆学士(柬之)受于虞秘监(世南),虞秘监受于永禅师(智永),齐有体法”,又写谈:“陆柬之学虞草体,用笔青出于蓝”。图片
陆柬之的书道功力完全不输刻下熟知的名家,其时一度有东谈主将其列入 “初唐四世界”,可谓名重一时。他的《文赋》更是书道史上的经典之作。《文赋》为纸本墨迹,现藏于台北故宫博物院,是初唐时期少有的几部名家真货之一。图片
《文赋》以行楷为主,兼参草字,三体并用却混然天成。笔致清脆少露矛头,发达出慈爱简静的田地。笔法飘纵,超逸神俊,深得晋东谈主韵味,从中披流露深厚的兰亭根基。从笔画上看,粗细变化当然,起笔、收笔干净利落,调动处清脆运动,毫无生硬之感。每一个笔画都充满人命力,如 “余每不雅才士之所作” 中的 “余” 字,笔画运动当然,粗细妥当,给东谈主以正式之感;“不雅” 字的笔画则舒展大气,尽显书道之好意思。图片
在结构方面,字体结构严谨,疏密妥当,要点雄厚。每个字的笔画之间互相呼应,酿成和谐协调的全体。如 “窃有以得其全心” 中的 “窃” 字,结构紧凑,笔画之间的呼应研讨使得所有这个词字阔气立体感;“得” 字则疏密有致,给东谈主以餍足的视觉感受。此外,《文赋》既有唐楷的轨范,又有晋书的运动,不拘于形迹,王羲之意味完全。其用笔嘁哩喀喳、清隽运动,圆转遒劲,点画间尽显兰亭笔意。图片
赵孟頫曾经临学此帖,从中相识晋东谈编缉法和结体,受益非浅。孙承泽在给《文赋》墨迹所写的后记上说:“赵文敏(孟頫)晚年书道全从此(指《文赋》)过劲,东谈主鲜见司谏(指陆柬之)书,遂不知文敏所自来耳”。图片
不仅如斯,陆柬之的外孙张旭曾经临习此帖。张旭动作 “草圣”,其书道作风汗漫形骸,充满了情谊与创造力。但是,在他的书道成长过程中,陆柬之的《文赋》无疑起到了迫切的作用。张旭从《文赋》中罗致了晋东谈编缉法的精髓,相识了书道的慈爱与内敛之好意思,同期又将我方的豪迈之气融入其中,酿成了私有的书道作风。不错说,陆柬之的《文赋》为张旭的书道树立奠定了坚实的基础。图片
从全体作风来看,《文赋》既有《兰亭序》的超逸洒脱,又融入了陆柬之我方的私有韵味。与《兰亭序》比较,《文赋》的作风愈加内敛含蓄,不事张扬,却在不经意间表现出深千里的艺术魔力。图片
从章法特质来看,陆柬之《文赋》依模画样。全书 144 行,1658 字,字体以正、举止主,间参草字,虽三体并用,但落魄照拂,傍边睥睨,配合知道,混然天成。在字距和行距的处分上,《文赋》也有其私有之处。
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字与字之间的间距恰到公正,既不外于精采,也不显得松散。行距更宽,性吧疏朗开朗,给东谈主一种簇新当然的嗅觉。
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举例,“余每不雅才士之所作” 一瞥,字与字之间的间距适中,使得每个字都能明晰地展现出来,同期又互相呼应,酿成一个和谐的全体。而行与行之间的宽距,则让所有这个词作品显得愈加疏朗,给东谈主以餍足的视觉感受。
《文赋》的章法特质还体刻下其全体的衔尾性上。每个字的笔画之间、字与字之间、行与行之间都互特地合,酿成了一个有机的全体。这种衔尾性使得作品在视觉上愈加和谐协调,展现出极高的艺术魔力。
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释文:右唐陆柬之行书文赋真货,唐初善书者称欧虞褚薛,以书道论之,岂在四子下耶。然世非凡其迹,故知之者希耳。大德二年十二月六日,吴兴赵孟頫跋。
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李倜后记賦图片
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这篇后记实乃佳作,笔画间架的处分,信手拈出而触处成妙,在慈爱宁静之间尽情挥洒,儒雅动东谈主,舒卷平稳,无一笔不兴奋,无一笔不千里着,含蓄、超逸、清隽、超逸,无雕塑,无燥气,全是活泼当然。正像他《跋陆柬之书文赋》中所说:
“如浮云变化,千状万态,一时之书一时之妙也。”
既得晋东谈主形质极乐净土 裸舞,又得晋东谈主之神韵,充满感东谈主的昭着的书卷气味,确切极好意思满的本事与极当然的审盛情志的当然反馈。就此一幅佳作就足以使李倜置身于书道民众行列。
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